O Μπραντ Πιτ ως Φρεντ Σκάλι αναζητεί στην Ύδρα τη γυναίκα του σε μια ταινία που στηρίζεται σε βιβλίο και εκείνοι που γνωρίζουν καλύτερα στοιχηματίζουν ότι θα γίνει επιτυχία.
Το «The Riders» από την Ελλάδα του Βορρά, την Ιρλανδία δηλαδή, εξελίσσεται και στην κανονική Ελλάδα με τη χώρα να περιμένει διαφήμιση μόλις η ταινία προβληθεί στους κινηματογράφους. Διαφήμιση που θα μεταφραστεί σε έσοδα από τον τουρισμό.
Άλλωστε, η χώρα ήδη έχει επενδύσει στην ταινία του χολιγουντιανού σταρ: μέσω του ΕΚΚΟΜΕΔ, έχει χρηματοδοτηθεί με περίπου 3 εκατομμύρια ευρώ προσδοκώντας για κάθε ευρώ οφέλη περίπου 4,2 ευρώ. Αυτό τουλάχιστον υποστηρίζει ο διευθύνων σύμβουλος του ΕΚΚΟΜΕΔ, Λεωνίδας Χριστόπουλος.
Μόνο το 2025 ο φορέας διέθεσε 120 εκατομμύρια ευρώ σε εγχώριες και ξένες παραγωγές, ποσό που εκτιμάται ότι θα διατηρηθεί και για το 2026. Μόνο στην τελευταία απόφαση (14/02) εγκρίθηκαν πέντε αιτήσεις χρηματοδότησης με επιχορηγούμενη Δημόσια Δαπάνη 3.875.639,57 ευρώ με τα περίπου 3.000.000 ευρώ να κατευθύνονται σε τρεις παραγωγές της PrimaVisione ΑΕ. Χρήματα που προέρχονται από το Ευρωπαϊκό Ταμείο Περιφερειακής Ανάπτυξης (ΕΤΠΑ) της Ευρωπαϊκής Ένωσης και από Εθνική Συμμετοχή.
Πρόσφατα ανακοινώθηκε και επιδότηση ύψους 1.592.886 ευρώ, με το κόστος συνολικής παραγωγής να έχει υπολογιστεί στα 3.982.000 ευρώ για τη νέα σειρά του Λάκη Λαζόπουλου για το Mega.
Το ΕΚΚΟΜΕΔ προέκυψε μόλις τον Σεπτέμβριο του 2024 μετά τη συγχώνευση του ΕΚΟΜΕ με το Κέντρο Κινηματογράφου και αποστολή του είναι μεταξύ άλλων:
– η ανάπτυξη, ενίσχυση και προστασία του ελληνικού κινηματογραφικού και οπτικοακουστικού δημιουργικού τομέα και η προώθηση και προβολή του διεθνώς,
– η στήριξη εγχώριων και η προσέλκυση ξένων επενδύσεων στον κινηματογραφικό και οπτικοακουστικό δημιουργικό τομέα,
– η υποστήριξη της ενσωμάτωσης νέων, ψηφιακών τεχνολογιών και καινοτομιών στην οπτικοακουστική βιομηχανία και της χρήσης σύγχρονων ψηφιακών τεχνολογικών μέσων για την ανάδειξη του οπτικοακουστικού δημιουργικού τομέα της χώρας, καθώς και την προώθηση και υποστήριξη της έρευνας στους τομείς αυτούς,
– η υποστήριξη της κυβέρνησης στον σχεδιασμό της πολιτικής για την κινηματογραφική και οπτικοακουστική δημιουργική βιομηχανία της χώρας.
Στη μακρά λίστα χρηματοδοτήσεων μπορεί κανείς να εντοπίσει από διεθνείς παραγωγές όπως τις ταινίες «Sacrifice», «Οδύσσεια» μέχρι εγχώριες όπως το «Υπάρχω» αλλά και πολλές τηλεοπτικές σειρές: «Ριφιφί», «Η μεγάλη χίμαιρα», «Maestro».
Από τη λίστα των χρηματοδοτήσεων δεν λείπουν και σειρές του εξωτερικού όπως οι «Τεχεράνη», τα δικαιώματα της οποίας έχει διεθνής πλατφόρμα, «Malice», «Jack Ryan» και πολλές ακόμα.
Στο εύλογο ερώτημα γιατί να χρηματοδοτείται από ευρωπαϊκό και εθνικό χρήμα η μυθοπλασία ελληνικών και ξένων τηλεοπτικών δικτύων, σε δηλώσεις του ο Λεωνίδας Χριστόπουλος υποστηρίζει πως στόχος είναι η ενίσχυση της εγχώριας παραγωγής όχι ως παράλληλη δραστηριότητα, αλλά ως οργανικό κομμάτι του οικοσυστήματος που εξυπηρετεί τις μεγάλες διεθνείς παραγωγές. Χωρίς ισχυρή εγχώρια βάση, σε τηλεόραση, κινηματογράφο και νέες μορφές περιεχομένου, το σύστημα παραμένει ευάλωτο στις διεθνείς διακυμάνσεις, σημειώνει.
Γι’ αυτό και η στόχευση δεν είναι μόνο να έρχονται μεγάλα projects, αλλά να παραμένει ενεργό το ανθρώπινο δυναμικό και ανάμεσα σε αυτά. Στο πλαίσιο του πενταετούς σχεδίου, η κατάρτιση και η συνεχής αναβάθμιση δεξιοτήτων αντιμετωπίζονται ως δομική επένδυση.
Και πάλι όμως, για παράδειγμα στη σειρά «Τεχεράνη», η Αθήνα αλλάζει όψη και δεν παρουσιάζεται ως η πρωτεύουσα της Ελλάδας. Παρ’ όλα αυτά, θα λάβει περίπου 6,5 εκατομμύρια ευρώ προς όφελος του παραγωγού και του δικτύου. Αρκεί η στόχευση για ενίσχυση της εγχώριας παραγωγής για να δικαιολογήσει μια διόλου ευκαταφρόνητη χρηματοδότηση;
Ο κ. Χριστόπουλος παραπέμπει στο πενταετές σχέδιο και στα στοιχεία απασχόλησης των τηλεοπτικών καναλιών: σύμφωνα με τα δεδομένα του ΕΚΚΟΜΕΔ, η απασχόληση σε τεχνικές ειδικότητες αυξήθηκε κατά περίπου 15% την περίοδο 2024-2025, με τις εγχώριες παραγωγές να απορροφούν τον βασικό όγκο ανθρώπινου δυναμικού και τις διεθνείς να λειτουργούν ως καταλύτης αναβάθμισης δεξιοτήτων. Με άλλα λόγια, δημιουργείται μια συνθήκη win win μέσω της έμμεσης χρηματοδότησης του εργατικού κόστους: τα τηλεοπτικά κανάλια παρουσιάζουν μυθοπλασία και οι τεχνικοί εξασφαλίζουν θέσεις εργασίας, αλλά και κατάρτιση.
Η βασική επιχειρηματολογία του ΕΚΚΟΜΕΔ υπέρ των χρηματοδοτήσεων προέρχεται μέσω μελέτης που υλοποίησε η Olsberg SPI, σε συνεργασία με το ΙΟΒΕ: την περίοδο 2018-2025 η δραστηριότητα που ενεργοποιήθηκε μέσω των κινήτρων παρήγαγε στην ελληνική οικονομία σχεδόν 1 δισ. ευρώ ακαθάριστης προστιθέμενης αξίας.
Το κρίσιμο στοιχείο είναι ο οικονομικός πολλαπλασιαστής: κάθε 1 ευρώ δημόσιας ενίσχυσης επέστρεψε περίπου 4,2 ευρώ στην οικονομία μέσα από άμεσες, έμμεσες και επαγόμενες επιδράσεις.
Η στρατηγική του φορέα που υπάγεται στο υπουργείο Πολιτισμού θα φανεί στην πράξη αν είναι επιτυχημένη. Και θα απαντηθούν εύλογα ερωτήματα για τις επιλογές.
